可能是清楚门外的男人不会就此放弃了，房的门“吱呀”一声就被打开了。

斧砸在门锁上发一声响，很快屋里就传来了骂骂咧咧的声音。

“爸爸上班路上注意安全，园园等着你回家哦。“

自此受害人张平成为了女儿生活的介者。

买卖儿童，买房和卖方都是利益的获得者，受害人的父母与孩因此分离，哪怕彼此再相见，隔阂与梳理已经产生，怕就怕这生疏最是伤人。

他们约定每年过节，张平都可以来一趟，看看女儿，知她过的好不好。

“园园？”

人怎么能到这程度，居然帮着买卖孩的人说话，张爸爸好可怜

于是他立刻丢了斧，掏了小时候的照片往女人面前送，却被害怕的躲开了。

于是在多方考量下，编剧决定临时更改张怀楠这个角的结局。

日总要过下去，而生疏总有一天会消失，而人，总要有希望才能活着。

人们希望看到的是大团圆的结局，喜的是至情至孝的桥段，却忘记了环境对一个人思想的改变多可怕。

园园的思想已经被同化，她恐惧于离开，习惯了服从，所以哪怕她认了父亲，也绝不会伸手拉住他。

好生疏，这人还不如不找呢

男人喊完最后一句话，他听见屋里有声音，隐约有孩的哭声，这哭声成了压断他理智的最后一弦，他沉着脸转从院里拿了一把劈柴的斧，疯狂的挥舞去。

怎么还有这样的人，她爸爸找她找了大半辈，听说工作也丢了房卖了，结果她还不领情

可是守得云开了吗？

“园园，你在里面吗？在的话应爸爸一声好不好。”

当他觉得面前这扇门自己永远也敲不开时，他会选择新的方式，比如-----暴力。

庆幸这个男人在如此的苦难前还能保持最基本的礼貌和理智，只是这理智是会随着情绪的崩溃而消失的。

而事件也确实向着余杉害怕的方向走去。

剧本中的事情成为了真实的结局，这是让人振奋和欣喜的事情，已经可以预见这是一个多么好的宣传话题从天而降。

这在大湾乡待了长达三个月的剧组最有发言权。

张平没能接回女儿，余杉看见他一个人默默在车里以泪洗面的样，长达二十多年的分隔，再见面时女儿过的好那也就算了，可在张平这接受过教育的人中，女人过着可悲且无力的生活，就如同这个躲在世界的一隅，害怕变革，若是无人问津，就会悄悄的腐烂消失的村落一样。

现实远比他们想象中的艺术更残酷。

张平在和对方激烈争吵的时候曾经说过他要报警，起诉，把他们统统都抓起来，这群抢夺别人孩的垃圾，但下一秒却从女儿的中看到的的不解和谴责。

开学已经一个半月时，余杉杀青了自己的最后一场戏。戏中父亲离开了大湾乡，走前张怀楠前来送别，她来时没有带着孩，自己独自一人来的，手里拿着苞米，他们依旧生疏，车开走时连一句爸爸也没喊来，可父亲从后视镜看过去时，从女儿不断变小的影中隐隐看到了小时候园园的影，她站在温的家玄关，糯糯的说。

6岁的孩是可以记事的，她隐隐认识前的个男人又觉得很陌生。

这件事情的社会关注度越来越大，甚至有大量媒前往大湾乡行采访，随着舆论的引导，这名站在漩涡中从小被拐卖至大湾乡的女人被推向了风浪尖。

剧中的最后一幕是大湾乡第一所学校开课了，只有三个班，十名学生，男女主坐在坡上看着远亮着灯的土房，胡永安说这些孩

张平看着女人，泪“刷”的就下来了，他觉得像，觉得像极了。

“有没有我要亲见到。”张平很执着，他的脖爆着青，中也泛着血丝，大概已经很久没有睡个安稳觉了。

当清楚的意识到自己是多余的时，这绝望比无望的寻找更让人崩溃。

余杉下午领盒饭的时候听见了不少人在讨论这件事情，大概便是张平终于守得云开见月明了，买卖儿童的那家老太婆可真不是个东西，让人家父女俩分开了长达二十几年。

现在门外的是个女人，怀里抱着一个娃。

“我们这里没有你找的这个！？老人喊。