但在此刻，他想了解《梁祝》所存在的背景，想知是什么的时代，造就了一个只能扮男装去读书的女，以及他们之间的情悲剧。

借着舞台上的光，他低看了会儿稿，说：“它的故事背景就像十八世纪的法蓝西，造成《梁祝》悲剧的原因也像十八世纪的法蓝西，是因为人与人之间的阶级，是阶级造就了悲剧。”

舞台学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的。

相反，它非常好.

话说，这整场演是有全程录像，以及记者拍照的，面向观众席的相机一开始拍的是前排的领导，冷峻他们坐在第三排，相机并没有捕捉到。

冷峻这样，是为了能把话题很好的下去。

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，多么贵，唯的调，但是，彩的搭是错失那么一丁儿，效果就会完全不同的。

他开始好奇这个东方古国的历史了。

所以冷峻示意他过来，但王奇就不，目光扭向另一边，理都不理冷峻。

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而因为冷峻之前跟他的一直很利，所以他就直接问了：“先生，请问这是一个发生在什么样历史背景下的故事？”

女舞者穿一袭红裳，路易.奈非斯理解为，那是嫁衣，那一抹嫁衣红的那么的刺，凄厉，而她的妆容，是艺伎式的，刺的白，衣服和妆容都不，甚至可以说，舞台上没有一丁的东西是的，它让观众极为不适，甚至可以说，它刺痛了观众.

不所料的是白，这也是路易.奈非斯所预料到的。

路易.奈非斯是个知名舞台剧导演，他比别人更懂故事背景的力量。

但王奇不这么想，他想的是，你冷峻不是想站着嘛，那所有的事情就该你自己搞定，凭什么让我帮你，有你就站着外完，我才不要帮你。

这确实是以金为主题的一幕歌舞场景，但是金并没有让观众觉得愉悦，反而，服饰上繁琐复杂的民族式绣纹，以及跟前面两场完全不同的场景布置，让整个舞台的氛围变的无比压抑。

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而冷峻是个军人，他的形象气质非常，路易.奈非斯是个非常优雅的西方男人，他们一个西装革履，一个军装，又来自两个国家，而且一直在，这要拍下来，会是一副很有意义的画面。

文艺作品以情为主题，但所想表达的涵义，却不仅仅是情那么简单。

而这时让王奇过来，跟路易.奈非斯坐到一起，并行，那画面截取下来，在电视上播，于王奇是有益的。

从学角度来讲，它灰败，苍凉，不但不，甚至让观者有不适。

在这一刻，路易.奈非斯终于愿意把《梁祝》跟《茶女》相提并论了。

路易.奈非斯并不了解华国文化，也不了解华国的历史。

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它的彩，布景，都是以的方式来呈现的。

于是他转向另一边，把这个问题转述给了王奇。

所以在第三幕开场前，行全场取景时，北城电视台的摄像机工作人员就把镜对准了他们俩。

舞者抛弃了行式上的，场

但乎意料的是，它跟传统的法蓝西古曲主义浪漫舞台剧也有不一样之。

文艺作品就是璀璨的夜明珠，用来为后人照亮历史的夜空。

示意王奇，自己坐过去，他过来回答。

这句冷峻倒是听懂了，但是他的法语平就那么，他不知该怎么回答。

就像《悲惨世界》，《黎圣母院》，《茶女》，法蓝西那一仿如璀璨明珠一般伟大的作品，它们真正要表达的也非情，而是历史背景。